1 . 高劳在《东方杂志·农村之娱乐》卷十四中论述戏曲：“豆棚茅舍，邻里聚谈，父诫其子，兄勉其弟，多举戏曲上之言词事实，以为资料，与文人学子引证格言、历史无异。”材料表明戏曲的主要社会功能是

A．休闲娱乐

B．社会教化

C．节庆祭祀

D．艺术审美

2 . “三五步走遍天下，七八人百万雄兵”“咫尺地五湖四海，几更时万古千秋”。这些诗句描述的中国传统艺术是

A．魔术

B．戏剧

C．绘画

D．杂技

3 . 隋文帝时，设置了《七部乐》：国伎、清商伎（汉乐）高丽伎、天竺伎、安国伎、龟兹伎、文康伎（即礼毕，汉族面具舞）；隋炀帝时，增康国伎、疏勒伎成《九部乐》，将清商伎列为首部，改国伎为西凉伎；唐太宗时，废礼毕，增燕乐（杂用中外）高昌乐成《十部乐》。隋唐时期宫廷宴乐的变化原因是

A．经济高度发达，艺术品位提升

B．国家高度统一，民族融合加强

C．社会道德败坏，文化低级庸俗

D．商品经济发展，市民阶层扩大

4 . 明中期，昆剧在苏州一带大盛，并向南传播到嘉兴、杭州等地，向北传播到无锡、镇江等地；万历年间，昆剧沿运河越过长江继续北上到达北京。昆剧的传播反映了

A．文化重心与政治重心渐趋重合

B．江南地区经济文化落后于北方

C．交通状况影响文化的交流传播

D．戏曲推动了地区间的文化交融

5 . 戏曲刻本侧重故事情节再现的插图模式在明朝中后期的江南地区十分流行，由上图下文模式逐渐发展为单面大图或双面合式（见下图）。据此可知，这一时期

A．风俗画成为画坛的亮点

B．戏曲艺术发展臻于完善

C．商业出版迎合市场需要

D．市民文化成为社会主流

6 . 清政府对商业戏园的管制极为严格，北京内城严禁出现商业戏园，八旗和高级官员禁止入园看戏。但朝廷禁令却无法阻挡戏曲演出的巨大魅力，戏园不断潜入以满人为主的内城，更有八旗达官显贵入外城看戏。这种变化反映了

A．大众娱乐化解民族矛盾

B．早期启蒙思想推动文化繁荣

C．市民文化冲击社会秩序

D．文化专制政策淡出历史舞台

7 . 据李斗的《扬州画舫录》载：“昆腔之胜，始于商人徐尚志征苏州名优为'老徐班'”。随后扬州盐商竞相仿效，“大洪班”“德音班”“春台班”等相继组建。这说明

A．昆剧发展步入专业化道路

B．戏剧发展根植于社会需求

C．市民文化决定着戏剧发展

D．商人资本开始渗入戏剧界

8 . 中国文学艺术异彩纷呈，繁花似锦。下列对其表述正确的是

A．图1是东晋顾恺之的作品，吸收了外来文明的特征

B．图2是唐朝吴道子的作品，反映了风俗写意的特征

C．图3是元代关汉卿的作品，反映了质朴真切的特征

D．图4剧种在清朝同光年间产生，反映了“徽汉合流”的特征

9 . 中国古代戏曲与古希腊戏剧并称为“世界古老戏剧”。其中，古希腊戏剧繁荣于公元前6世纪末至公元前4世纪初，而中国戏曲一直到12世纪末才走向成熟。其共同原因是

A．商品经济的发展

B．文艺功能的政治化

C．艺术的世俗化趋势

D．知识分子阶层的崛起

10 . “宁穿破，不穿错”、戏曲中的人物，都有固定的扮相。穿什么服装，都是根据人物的年龄、身分、性格、地位、文武官职而定的。该穿蟒的不能穿官衣，该穿素的不能穿花的。这体现了戏剧的表演特性是

A．程式性

B．写意性

C．综合性

D．虚拟性