1 . 晚清以来，众多剧种和戏剧表演人才纷纷涌入上海，上海剧坛囊括了昆曲、京剧、越剧、淮剧、粵剧、绍剧、锡剧、扬剧，以及评弹、滑稽等十几个剧种，各剧种之间既相互竞争，又兼收并蓄、融合创新。这一局面的形成主要是由于上海

A．地理位置优越

B．社会开放程度高

C．市民阶层崛起

D．经济最为发达

2 . 据《隋书·乐志》载：“始开皇初定令，置《七部乐》：一曰《国伎》，二曰《清商伎》，三曰《高丽伎》，四曰《天竺伎》，五曰《安国伎》，六曰《龟兹伎》，七曰《文康伎》。在《七部乐》中，除《清商伎》外，其余乐部都是边疆和外国乐舞。据材料可知隋朝

A．边疆与外国乐舞比汉族乐舞先进	B．中华民族乐舞具有很强的包容性
C．中外经济政治文化交流特别频繁	D．出现了民族大融合的第一次高潮

3 . 京剧有“国剧”之称，它自乾隆五十五年（1790年）起逐渐形成，是中国雅文化渐趋衰落的 时代产物，相对于昆曲代表的特定地域文人士大夫审美，它更接近社会底层和民间趣味，其 剧目充分体现出民间性或草根性。这反映了

A．强烈的现实批判特性	B．封建文化正走向衰落
C．国民文化素质的提高	D．市民阶层的精神需求

4 . 624年，唐太宗平高昌、宴百寮，加奏《高昌乐》，始成宫廷十部乐，其中除燕乐、清乐两部外，天竺乐、高丽乐、龟兹乐等八部都是外国传入的音乐。中亚国家石国、康国的胡旋舞、胡腾舞和拓枝舞也传入长安，为唐人所喜爱。上述现象体现出当时

A．三教合流趋势的形成	B．国家军事实力的强大
C．自信开放的文化情怀	D．民族融合高潮的出现

5 . 清朝时期,扬州经济繁荣,声色之娱颇为兴盛,昆曲借势发展得如火如荼。乾隆年间,扬州盐商以皇帝南巡为契机,纷纷组织昆曲家班以迎銮接驾,出现了著名的“七大内班”由此可知,昆曲

A．由于扬州商业运作不断走向繁荣	B．是政治经济发展的必然产物
C．体现了社会转型时的文化更新	D．满足了盐商达官的自娱自乐

6 . 元代，许多地方搭建了元曲演出的戏楼，每逢戏剧演出，热闹非凡。元人纳新《河朔访古记》描写真定的阳和戏楼时写道：“左右挟二瓦市……酒垆茶灶，豪商大贾并集于此。”由此可见

A．元曲全面吸收了中国戏曲精华

B．民间艺术迎合了当政者需要

C．观看元曲成为社会各界的首选

D．戏剧助推了商品经济的发展

7 . 一把古琴，一支笛子，高山流水之间，伯牙子期的千古佳话重现；刘邦项羽的楚汉之争，在两支琵琶的琴弦拨动间，跃然于舞台之上。这是《又见国乐》在中国国家大剧院，在美国华盛顿肯尼迪艺术中心，在纽约林肯艺术中心演奏的场景。据此可知

A．传统文化饮誉中外	B．神话传说经久不衰
C．科学技术历久弥新	D．对外交往源远流长

10 . 《窦娥冤》讲述了窦娥因父亲借了高利贷无法偿还，被卖给蔡婆做童养媳，平时倍受蔡婆的虐待，但她对蔡婆仍是以礼相待；最终，甘愿自己死也不让蔡婆受刑的故事。这反映了当时

A．儒家伦理道德深入人心	B．妇女生活困苦多灾多难
C．城市经济的复苏与繁荣	D．悲剧作品更具商业价值