1 . 中国古典文学极具时代特征，以下说法不正确的是

A．《诗经》艺术感染力很强，奠定了中国文学现实主义传统的基础

B．楚辞有时使用楚国方言，句式以四言为主，更适于表现丰富情感

C．杜甫的诗以臻于化境的严整格律、沉郁顿挫的艺术风格著称于世

D．南宋的词增添了慷慨悲壮、低迷伤感的情绪，反映了时代的特征

2 . 清代黄周星评论元曲说：“曲之体无他，不过八字尽之，曰少引圣籍，多发天然而已。”“制曲之诀无他，不过四字尽之，曰雅俗共赏。”这说明，元曲（       ）

A．贴近生活，易受欢迎	B．寄情山水，意境悠远
C．句式整齐，语言精炼	D．内容丰富，包罗万象

3 . 下列关于书法篆刻艺术的表述中，正确的是：中国的书法篆刻艺术
①是由古代帝王创造出来的
②受中国文字和书写工具的影响
③是受神的旨意创造出来的
④随社会发展而不断变化

A．①②

B．①③

C．②④

D．③④

4 . 说到人生追求与感慨，我们也许会吟诵：“独上高楼，望尽天涯路”“蜀道之难，难于上青天”“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”“夕阳西下，断肠人在天涯”。这里引用的文学形式依次是

A．楚辞、汉赋、唐诗、元曲

B．宋词、唐诗、楚辞、元曲

C．元曲、楚辞、唐诗、宋词

D．唐诗、宋词、楚辞、汉赋

5 . 如图是我国出土的古代杂剧砖雕图案。据此可知，元杂剧（     ）
   

A．已经有明确的角色分工	B．演变为后来的京剧
C．以歌舞为主要艺术形式	D．基本取材于宫廷生活

6 . 宋元话本中的人物形象突破了百姓遥不可及的才子佳人、将相游侠，却包括了工匠、店铺伙计、商人、作坊主、婢妾、吏卒、僧侣、妓女、媒婆、盗贼等。话本人物形象的变化反映出

A．封建等级观念受到冲击

B．“士”为首的价值观念被打破

C．社会教育逐步得到普及

D．市民阶层壮大，世俗文化发展

7 . 有人这样评论一幅画“恍然如人汴京,置身流水游龙间,但少有尘土扑面耳”。对这句话的理解不正确的是

A．这幅画是《清明上河图》	B．描绘的是北宋都城的繁荣景象
C．说明当时北宋商品经济发展	D．这幅画风格属于抒情写意的文人画

8 . 文化学者吴方在著作中写道：“元杂剧成为突出的文化史现象，似乎正反映出传统与时代纵横交会或者说一种‘文化碰撞’。如果元代文人不是抛舍仕途流连于吟风弄曲的光景，一掬其才智，戏曲便仍停留在简陋的艺术和思想水平上。另一方面如果没有宋元以来都会生活的要求，也不可能产生雅俗结合的元杂剧”。这说明
①元杂剧对诗体的解放，逐渐占据文坛重要位置
②瓦肆、勾栏为元杂剧提供了生存发展土壤
③杂剧的灵活与通俗隔离了元代社会政治生活
④元代文人反对科举，表达出对社会的反叛

A．①④

B．②③

C．①②

D．②④

9 . 王国维曾说：“盖自唐宋以来，士之竞于科目者，已非一朝一夕之事。一旦废之，彼其才力无所用，而一于词曲发之。……适杂剧之新体出，遂多从事于此……充其才力，而使元剧之作，遂为千古独绝之文字。”这一材料实质上揭示出

A．唐代传奇对后世文学的影响

B．话本是宋代小说的主要形式

C．元朝杂剧兴盛的直接原因

D．京剧艺术进入第一个繁盛期

10 . 下列关于山水画的说法，正确的是（   ）

A．山水画顾名思义，就是以名山大川为描绘内容

B．一般拘泥于客观自然景物的逼真摹写

C．注重用画面传达主观情致与神韵，讲究布局构图

D．写景是山水画的灵魂