材料一   明代中后期，南方戏曲蓬勃发展，剧作家和表演艺术家大量涌现，剧本创作十分活跃。戏曲表演遍及城乡。其中徽州府的戏曲尤为繁荣，观戏听曲成为徽州商人生活的重要内容。潘之恒是当时影响很大的戏曲评论家，他成长于酷爱戏曲的徽州商贾世家，成年后长期活动于南京、苏州和扬州一带，与汤显祖、李贽等人颇有交往，曾在南京“顾氏馆”主持和参与戏曲演出百余场。

——摘编自韩结根《明代的新安商人与戏剧》

材料二   清末，有人说：“戏园者，实普天下人之大学堂也；优伶者，实普天下人之大教师也。”还有人说：“曲本者……国之兴衰之根源也。”

——摘编自郑传寅等《中国戏曲史》

材料三   1942年10月10日，延安平剧研究院成立，毛泽东为之题词“推陈出新”。这一时期新编了《逼上梁山》《屈原》等历史剧，朔造被逼上反叛之路的农民起义英雄和爱国志士的形象，改变了旧戏舞台上主要由帝王将相、才子佳人统治的局面；编演了《松花江上》《救子参军》《难民出曲》等反映现实生活的现代戏，号召人民群众投奔解放区，抗日救国。

——摘编自郑传寅等《中国戏曲史》

材料   在西方到来并设立新式企业时，清政府并不允许华商参与和设立西式企业，华商采取的方式是“附股”于外商，参与外商在华经济活动并赚取利润。从轮船、保险、银行、堆栈以至纺纱、缫丝、煤气、电灯，从资本在数百万两以上的大型企到资本只有几万两的小型企业，从贸易中心的上海到其他通商口岸，都有中国商人的附股。整个十九世纪，不少企业的“华股”，占公司资本的40％。琼记洋行等轮船公司、上海自来水公司中“华股”都占一半以上；烟台等丝厂和华兴玻璃厂中的“华股”都在60％以上。此时还出现一种华商冒充洋商“诡寄”经营的现象。有的为了逃避税厘和官府的苛扰而冒充洋商，还有华商直接雇佣洋人来冒充洋商经营，如刘祖恩等在吴淞镇开设永源行，暗雇德人内克布，悬挂德旗，希图抗捐赖税。还有华商因为不满地方官保护洋商欺辱华商而集体要求加入外国籍寻求保护。

晚清时期，也有一些官员认为必须改革自身，出现机器采矿业兴办时清廷争议的事例，在轮船、钢铁、机器织布、铁路等领域兴办时，其情形均大同小异。同治十三年（1874年），清廷旨准李鸿章、沈葆桢所请，先在磁州、台湾试办开采煤铁事宜，派员妥为经理。由此，中国机器采矿业筹办活动逐步展开。

——朱荫贵《晚清社会经济制度之改变：从内在角度的考察》