A.重视选贤任能 | B.尊重个性自由 | C.强调多元互鉴 | D.注重仁义道德 |
史料内容 | 来源 |
本骆元光,姓安氏,其先安息人也。少为宦官骆奉先所养,冒姓骆氏……贞元三年(787)……帝(唐德宗)念其勋劳,又赐姓李氏,改名元谅。 | 《旧唐书·李元谅传》(五代刘昫等撰) |
公本安姓,讳元光,其先安息王之胄也。轩辕氏廿五子在四裔者,此其一焉……(唐德宗)赐姓李氏,同属籍也。改名元谅,昭诚节也……贞元癸酉岁(793)十有一月十五日,薨于良原镇之公馆,享年六十七。 | 《李元谅墓志》 |
公本名元光,姓骆氏,武威姑臧人。盖黄轩帝孙,降居安息,高阳王□,留宅姑臧。 | 贞元五年(789) 《李元谅颂碑》 |
A.《旧唐书》的记载相对客观 | B.所有的信息皆可互相证实 |
C.墓志采用了《旧唐书》记载 | D.出现较早的史料最为真实 |
A.中国汉朝与罗马有了官方交往 | B.丝绸之路推动了中外经济交流 |
C.罗马商人贸易得到政府的支持 | D.中国丝绸受欧洲贵族普遍喜爱 |
A.科技进步拓宽史学研究领域 | B.中国古代宗族观念异常强大 |
C.南北朝时期出现人口大迁徙 | D.考古发掘能获得颠覆性结论 |
A.国有土地下佃农的负担沉重 | B.均田制推行官吏获得了土地 |
C.两税法实施加重了人民负担 | D.封建剥削使自耕农经济解体 |
A.说明宋朝限制土地流转 | B.有利于加强基层社会治理 |
C.规范了农业用地的管理 | D.反映出宋朝抑制商业发展 |
A.社会分工日益细密 | B.阶层流动逐渐加剧 |
C.社会风气较为开放 | D.中外交流日益频繁 |
材料一
关于自画像,《后汉书》中就有相关记载,但遗留下来的画迹极少。现存最早的自画像则是宋徽宗赵佶的《听琴图》,此画是以描绘具体事件为主的群像画。元代赵孟頫《自写小像图页》通过环境来烘托气氛表达主观感受的做法,在后世得到了极大的发展。明代波臣派曾鲸在继承粉彩染传统技法的同时,汲取西洋画的某些手法,形成立体感强的独特画法。大多数画家的立意构思都将“我”的因素融进大自然,用大自然中的一草一木表达自己的喜怒哀乐,这和传统哲学中“天人合一”的观念不无关系。
——摘编自刘爽《中国自画像的演变》等
材料二
中国古代女性在画作中对自我的表达极其有限,其写真附着于男权话语的审美观念,处于“被观看”的境遇中。19世纪末20世纪初期,中国各地纷纷开办女校,中国第一批接受现代美术科班教育的女性诞生。民国时期学习西洋美术,训练学生人物写生,自画像成为了当时女性表达自我、书写个人精神的一种图式。在近代女画家谱系中,郁风是以女杰形象出现在大众的视野中。郁风是三四十年代活跃于抗战救亡宣传战线上的战士,其自画像《风》通过对面部表情的细致刻画使人物富有冲击力和紧张感,表达了处于民族危机中画家本人所蕴含的革命热情和战斗精神。
——摘编自彭哲敏《近代中国女性自画像的形象建构与自我书写》
(1)根据材料一并结合所学知识,概括中国古代自画像的特点。
(2)根据材料二并结合所学知识,分析中国近代女性自画像的变化及原因。
八月戊午,遣……步骑二十五万为前锋。甲子,坚发长安,戎长戎卒六十余万,骑二十七万,前后千里,旌鼓相望 | 北魏崔鸿《十六国春秋·前秦录六》 |
坚发长安,戎卒六十余万,骑二十余万,前后千里,旗鼓相望。坚至项城,凉州之兵始达咸阳,蜀汉之军顺流而下,幽冀之众至于彭城 | 《晋书·苻坚载记》 |
八月,戊午,坚遣阳平公融督张蚝、慕容垂等步骑二十五万为前锋……甲子,坚发长安,戎卒六十余万,骑二十七万,旗鼓相望,前后千里 | 《资治通鉴·晋纪》 |
有学生以上述史料探究淝水之战中前秦的参战人数。下列推论正确的是( )
A.《十六国春秋》成书时间较早,有关参战人数的记载最为可信 |
B.《晋书》夸大了前秦参战人数和战役规模,其记载不可采信 |
C.《资治通鉴》对于前秦直接参战人数记载最为客观,可以采信 |
D.要探究前秦的参战人数,需审慎对待各类史料中的相关记载 |
禹立,勤劳天下,日夜不懈。通大川,决壅塞,凿龙门…… | (战国)吕不韦《吕氏春秋》 |
舜禅天下而传之于禹,禹作为祭器,墨染其外,而硃画其内,缦帛为茵,将席颇缘,触酌有采,而樽俎有饰,此弥侈矣,而国之不服者三十三 | (战国)韩非《韩非子》 |
(大禹)高阳之孙,鲧之子也,曰夏后。敏给克齐,其德不爽,其仁可亲,其言可信。声为律,身为度,穆穆为纪为纲 | (三国)王肃《孔子家语》 |
A.战国不同史料的相同记载说明禹的英雄形象无可置疑 |
B.《吕氏春秋》带有一定神话色彩,缺乏历史研究价值 |
C.对于大禹历史形象的认知需要综合各种史料辩证看待 |
D.《孔子家语》的记载距离禹生活时代太远,不可采信 |