1 . 学者李泽厚认为：“后代人们，由其现实的利益和要求出发，各取所需，或夸扬其保守的方面，或强调其合理的因素，来重新解说、建造和评价它们，以服务于当时阶级的、时代的需要。于是，有董仲舒的孔子，有朱熹的孔子……”“朱熹的孔子”认同（　　）

A．存天理，灭人欲

B．知行合一

C．君权神授

D．天人感应

2 . 司马迁的《史记》没有单独的惠帝传，将惠帝附于其母《吕太后本纪》中，太后从其本姓，母子同传：班固的《汉书》作《高后纪》，舍其本姓从夫称“高后”，还专门为惠帝作《惠帝纪》，置于《高后纪》之前。对这一变化原因解读最为合理的是（　　）

A．两人修史方式的不同	B．中央集权的不断加强
C．母系意识影响力减弱	D．儒家思想影响力增强

3 . 对以下材料所反映的主张解读准确的是

“人之性恶，其善者伪也。” “起礼仪、制法度，以矫饰人之性情而正之，以扰化人之性情而导之。”

A．老子将万物本原归结为“道”	B．孔子主张“性本善”“有教无类”
C．法家主张以法为工具管理国家	D．荀子从人性出发，主张隆礼重法

4 . “一个环绕康、梁精英集团与以张之洞为首的官绅集团……形成一个全国性的思想对峙。这个对峙……是攸关传统政治秩序的义理基础的论争，也是中国现代意识形态斗争的序幕。”对此解读不正确的是

A．洋务运动的深入导致派别之争	B．根本原因是民族资本主义的初步发展
C．是新、旧政治思想的对立与碰撞	D．斗争推动了民主思想的发展

5 . 有学者解读中国古代某一类型绘画:“ 与禅画相似，但实质上却有许多不同。相同的是，两者都不求形似，只重意境，不求画面色彩，却求万物的真质;不同的是，禅画是以禅心观照万物，妙悟万物，该类型画则是以文学诗词之心去观看万物，感受万物。”这种类型画是指

A．山水画，描绘意境气韵	B．文人画，强调才情气节
C．花鸟画，追求形态逼真	D．人物画，注重人物故事

6 . 1921年2月，蔡和森撰文：“窃以为马克思主义的骨髓在综合革命说与进化说……马克思的学理由三点出发：在历史上发明他的唯物史观；在经济上发明他的资本论；在政治上发明他的阶级战争说。三者一以贯之，遂成为革命的马克思主义。”对此解读最合理的是

A．马克思主义的核心内容是唯物史观	B．马克思主义已成为社会主流思想
C．马克思主义是一个系统的理论体系	D．马克思主义带有强烈的战斗色彩

7 . 《水浒传》被一些官员咒为“海盗之书”；清代俞万春作《荡寇志》，以108好汉都被杀死来作结；清政府曾三禁《水浒传》。材料中现象出现的原因主要是

A．受到反封建礼教思想的影响	B．启蒙思想借助艺术方式传播
C．传统文化渗入民众的日常生活	D．政治立场影响人们解读文学

8 . 朱熹主张“天地之间，理一而已”，并强调“物格知至”，可与圣人比肩。王守仁认为：“夫学贵得之心，求之于心而非也，虽其言之出于孔子，不敢以为是也”。下列对上述两位思想家主张的解读中，正确的是

A．二者对古代圣人的态度相左

B．王守仁的心学是对朱熹理学体系的补充

C．二者都把儒家学说提升到“天理”高度

D．朱熹重“物格”王守仁重“求心”都忽视“知行合一”

9 . 《论语·为政》中记载：“《诗》三百，一言以蔽之，曰：‘思无邪’（就是要归于正诚）！”这说明

A．《诗经》是中国最古老的第一部诗歌总集

B．儒家的解读强调《诗经》的社会教化作用

C．《诗经》开创了中国古典文学浪漫风格的先河

D．《诗经》反映了宏大进取的大一统时代风貌

10 . 董仲舒《春秋繁露》载：“天为君而覆露之，地为臣而持载之；阳为夫而生之，阴为妇而助之；春为父而生之，夏为子而养之。”对此段材料解读正确的是：

A．体现了儒学的民本思想	B．反映了中国古代人伦观念
C．强调了孔孟儒学的“仁爱”思想	D．体现了道家“无为”的治国理念