1 . 宋初“儒将”泛指出身儒生的文士统兵者与“惋侚若儒生”的武将。北宋中后期“儒将”含义强调科举出身和文资身份，渐为文士所专有。南宋时期“儒将”的标准悄然放宽，“崇诗悦礼”成为评判儒将的重要依据。宋代“儒将”含义的演变折射出（     ）

A．政治形势的变迁

B．崇文抑武的贯彻

C．科举制度的发展

D．中央集权的强化

2 . 北宋中后期，南方官员在政坛上的影响越来越大，如江西出身的晏殊、欧阳修、王安石、曾巩、黄庭坚等，多为一时政坛巨擘，且留名后世。这反映出（     ）

A．江西经济发展水平较高	B．南方的经济社会影响力上升
C．朝廷科举重视诗词水平	D．政治重心转移影响官员出身

3 . 北宋统一后，依照唐制分全国为十道，997年改全国为十五路（类似现在的省），后不断增加，直至二十六路。路之下，设有州、县，与州平级并存的有府、军、监等机构，在路、州还增设了“监司”、“通判”等职。北宋的做法（     ）

A．使得各级机构职责混乱	B．践行了崇文抑武的国策
C．导致权力结构利弊并存	D．加速了地方权力的失衡

4 . 北宋神宗时期，王安石所著《三经新义》成为科举考试的主要内容；神宗死后，王安石获得配享太庙的资格。南宋理宗时期，王学被视为邪说，理宗以周敦颐、张载、程颍、程颐、朱熹五人从祀太庙，削除王安石从祀资格。这反映出宋代（     ）

A．儒学改造自身以适应现实变化	B．理学是评价人物的主要标准
C．学术分歧决定王朝的政治走向	D．学术与政治的联系较为紧密

5 . 宋朝与并立的民族政权间的疆界大致可分为四种形态(如下表)。这些疆界形态本质上反映出宋朝（     ）

疆界形态	所涉地区
点状控制的模糊疆界	直辖郡县与羁縻民族生活地区之间的模糊地带
片状模糊疆界	西夏、吐蕃、交趾、大理与宋朝之间的片状中间地带
带状清晰疆界	(澶渊之盟后)北宋与辽朝在河北一带、(元祐五年后)北宋与西夏之间形成带状清晰疆界
线状清晰疆界	宋朝与辽朝熙宁河东划界、与交趾元丰划界后，宋金绍兴议和后形成明确的线状疆界

A．贸易有利于强化边疆控制	B．通过盟约划界具有局限性
C．处理复杂民族关系的尝试	D．应对现实安全的政治考虑

6 . 下图1为河南禹县白沙1号出土宋墓壁画，画面正中位置砖雕桌案，两侧又雕出两把椅子；以及袖手对坐的墓主夫妇。两人皆侧身面东观看东壁的乐舞表演。这类夫妇宴饮壁画在宋代墓葬中很常见，如图2是禹县白沙2号墓《夫妇宴饮图》。这反映出当时（       ）

A．男女家庭地位渐趋平等	B．丰富多彩的市井娱乐生活
C．儒家伦理影响艺术创作	D．人物风俗画成为绘画主流

7 . 据统计，宋朝后妃半数以上选自平民之家，余者又有近半数出自中小官僚，与唐朝显著不同。一般社会成员的婚姻观念或贵进士，或求资财，至于族望门第云云，早已非世俗所重。上述变化说明宋代（     ）

A．社会等级制度逐步瓦解	B．平民社会色彩开始显现
C．社会成员身份趋于平等	D．人身依附关系相对松弛

8 . 苏轼《赤壁赋》有云：“壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。”文中的“壬戌”年即1082年，宋朝经历的重大史事是（     ）

A．熙丰变法

B．绍兴和议

C．庆历新政

D．靖康之变

9 . 北宋画家范宽的《溪山行旅图》(下图)被中外历代评论家誉为“巨碑式山水画”的代表杰作，画面中的山峰雄伟大气，占据画面的绝大部分，如纪念碑一般从云雾中突然升起，与前景中的人物、路径、瀑布等形成巨大反差。同代画家认为这山峰象征着的皇权的独大，后世有人认为这山峰寓意着宋王朝从五代乱世崛起，对此理解正确的是（     ）

A．时代环境影响文艺作品风格	B．后人的理解更接近作品本质
C．同代人的观点符合画家主旨	D．应考察画作真伪后再做判断

10 . 司马迁认为，郭解年轻时虽扰乱社会秩序，但成熟后“更折节为俭，以德报怨，厚施而薄望”，逐渐受到人们的仰慕；宋代司马光却认为，郭解是威胁国家稳定、扰乱社会秩序的暴徒，编撰《资治通鉴》时，反映郭解正面形象的内容均删去不载。两者认识不同的根源在于（     ）

A．社会制度的根本不同	B．所处社会阶层的区别
C．历史叙述的价值取向	D．经济发展水平的差异