A.以山水、花鸟为主要题材 | B.关注、研究绘画理论和技巧 | C.将文人画的发展推向高潮 | D.重视表达作者的精神意境 |
A.突出传说故事及神仙形象 | B.画外蕴藏着人文主义精神 |
C.趋向写意并侧重笔墨神韵 | D.笔下充满浓郁的生活气息 |
A.风俗画充满浓郁的生活气息 | B.现实主义与浪漫主义的融合 |
C.“以形写神”绘画风格形成 | D.用画面传达主观情致与神韵 |
A.人物画是绘画的主流 | B.印刷技术取得了突破 |
C.社会上流行拜金思潮 | D.市民文化颇具影响力 |
A.要重视中西文化的结合 | B.要注重根植于民族文化 |
C.要讲究创作形式的趋同 | D.要重视彰显出个人风格 |
材料一 明清时期,作为中国封建社会的最后阶段,文人画获得了突出发展,几乎占了画坛的绝对统治地位,又对今天的“中国画”产生着直接而深刻的影响。中国诗、书、画、印的关系,有外在的,还有内在的。文人画强调抒发主观情绪,不趋附大众审美要求,借绘画以示高雅,表现闲情逸趣,强调人品画品统一。文人画要求画家要有诗的修养,书法的修养,还要有篆刻的修养。中国画之所以与世界上其他民族的绘画不同,这是十分重要的一个方面。文人画的出现,可以说在中国绘画史上创造了一个新的时代,起了质的变化,它不仅仅有“成教化、助人伦”的作用,还起到陶冶人性情的作用,审美的范围也扩展了。
——据林木著《明清文人画》等
材料二所谓文艺复兴,就是“重加革新”这个意思,也就是说笼罩在中世纪阴郁沉滞的气氛中的社会,重新呈现出面目一新的景象。所谓商人是具有自由精神的人。王公贵族和骑士注重规律、节制和服从,而商人市民则注重自由竞争。他们富有进取精神,是活跃的,而且喜欢变化。在中世纪,不论宗教、道德,还是艺术,都是保守、严格、贫乏的。到十四世纪以后,一种明朗欢快的气氛来到了。绘画也一样,在商人们的自由主义中产生的新艺术,构图富于变化,色彩明朗,线条生动活泼,只有这样,才能受到市民的欢迎。画家们只要是画了非常出色的画,就可以压倒别的画家,而且遵循自己个性的人作起画来更能得心应手。他们有意无意地开始注重个性和独创,因为自由竞争,画家也在自己的作品上署名。绘画朝着商品化,个性化方向发展。
——据(日)相良德二著《西洋绘画史话》
(1)根据材料一、二,概括明清文人画和文艺复兴时期绘画的特点。
(2)根据材料并结合所学知识,简析明清文人画和文艺复兴时期绘画呈现不同特点的原因。
(3)根据材料并结合所学知识,谈谈你对绘画创作的认识。
A.唐代教育的发达和文化的发展 | B.知识分子追求情韵意趣远离国家政治 |
C.文人阶层的失意和世态的炎凉 | D.盛唐帝国强盛的富贵庄丽的时代气氛 |
材料一 南宋出现了历史上最早的系统的耕织图。南宋绍兴年间,临安于潜县令楼琦“笃意民事,慨念农夫蚕妇之作苦,究访始末,为耕织二图”。其中耕图21幅,自浸种至入仓织图24幅,自浴蚕至剪帛。每幅图上配以五言诗一首。《耕织图》完成后,受到宋高宗赞许并获得吴皇后题词,宣示后宫。整个南宋时期,各府、州、县的衙门墙壁上都绘有《耕织图》,让官民观看,以了解耕织过程和细节。元代以来,历代都有《耕织图》的摹本。
材料二
以上材料均摘编自程玉艳《<耕织图>的发展及影响研究》
(1)根据材料一并结合所学知识,分析南宋时期《耕织图》流行的原因。
(2)根据材料,说明南宋《耕织图》的史料价值。
A.市民阶层成为艺术发展的主要动力 | B.宋代是绘画从萌芽走向成熟的关键期 |
C.传统绘画在宋代形成完整的艺术体系 | D.社会经济文化的发展影响书画风格 |
A.迎合了世俗化审美趣味 | B.传承了格物致知精神 |
C.突出了写实的艺术手法 | D.凝练了传统文化精粹 |