1 . 如图为两幅美术作品，据此可以得出的结论是（     ）
   

A．都注重对植物细节刻画	B．都注重光和色彩变化
C．都具有反对传统的特点	D．都有情感价值的体现

2 . 如图为四川新都出土的东汉“酿酒”画像砖拓片。画面中酒肆大缸前有一人高卷宽袖，似在舀酒，旁边一绾髻妇人似在协助，并与沽酒者对望交谈，还有“肩挑车载”等沽酒场面。该画像砖（     ）

A．体现东汉的酿酒工艺十分高超	B．表明东汉饮酒习俗独具特色
C．再现了巴蜀地区市井生活风貌	D．完全真实地还原了历史场面

3 . 北宋山水画追求形似，客观地把握山川的自然风光，而元朝山水画追求神似，与北宋初年讲究写真形成鲜明对比。倪云林曾如此描述元朝山水画：“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳。”由此可见，元代山水画（     ）

A．强调主观情感的抒发	B．与社会现实关联不大
C．深受道家思想的影响	D．反映出文人地位低下

4 . 阅读材料，完成下列要求。

材料   张大千（1899—1983年），四川内江人。早年，大千从中国传统文人画入手，广临唐、宋、元、明、清绘画，尤得石涛、八大山人精髓，其绘画涉及山水、花鸟、人物，兼通工笔、写意，卓有建树，可谓中国传统绘画集大成者。20世纪40年代，大千西上敦煌，三年潜心遍临5—14世纪中国各朝壁画，将一段几乎被遗忘的中国美术断代史以临本的形式展现给世人，使人普遍关注敦煌艺术的文化价值，递延中国文化成绩斐然。正是从敦煌艺术中遍学中国历代美术画技，吸收精华，成就了大千复笔重彩、古雅华丽的画风，在画坛名声大噪，是其绘画生涯一大转折。1948年，张大千开始游历世界，博采众长，创造出以唐代泼墨技法为基础、糅入西方泼彩画法，开辟了中国山水画新天地，创作了大批泼墨泼彩作品。先生一生投身绘画，为中国近现代美术史立起一支璀璨的大纛，在世界艺术发展中，刻上了一道鲜明的东方绘画印记。

——摘编自《瑰丽的静域一梦：张大千敦煌册》

(1)根据材料并结合所学知识，概括传统中国画的特点。
(2)依据材料并结合所学知识，分析张大千成为一代大画家的原因。

5 . 近代学者对南宋山水画风评说道：“院画就像禅画的训导，有戒律而无个性。在沉思内省时，强调细节，使欣赏者的注意力集中到关键的地方，而周围的世界都消失在雾色和寂静之中。”学者的评说反映了，南宋时期（     ）

A．佛教渐趋本土化	B．绘画深受理学影响
C．文人画强调意境	D．商品经济达到高峰

6 . 清代画家黄慎所绘《东坡玩砚图》中的苏东坡，已不见文人高士温文尔雅的气质，其《八仙图》和闵贞的《醉八仙》中的神仙也没有丝毫超尘脱俗的仙姿；罗聘的《普贤菩萨图》《罗汉图》更是粗布破衣，披头散发，形如乞丐。这些作品（     ）

A．抒发士人追求民主的情怀	B．折射出君主专制空前强化
C．突破了文人画的审美意趣	D．呈现出世俗化的发展趋势

7 . 明末清初画家陈洪绶曾在晚年作《隐居十六观》，下图为其中之一，名称为“杖菊”。这反映了当时（     ）

A．市民文化的兴起	B．社会核心价值观发生了嬗变
C．作者的价值追求	D．文人画成为了主流绘画形式

8 . 下图为《二羊图》，画家题词曰：“余尝画马，未尝画羊。因仲信求画，故戏为写生，不能逼近古人，颇于气韵有得。”据此推知，该画最可能创作于（     ）

A．汉代

B．南朝

C．隋代

D．元代

9 . 故宫博物院展出的“清明上河图”借助超高清影像技术，让原本静止的人与物“动起来”；中国台北“故宫博物院”取材于黄庭坚《花气薰人帖》的一幅展品，既保留了原作的历史原貌，又融入了现代视听艺术的表现方式。这些做法的深刻意义是（     ）

A．颠覆了原有的知识呈现方式	B．赋予了传统艺术新的生命力
C．强化时代特征下的历史记忆	D．有利于中华民族文化的弘扬

10 . 隋唐时期是我国绘画史上名家辈出的时期，生活在唐高宗时期的吴道子被称为“画圣”，并被后代画家尊为祖师，他尤其擅长画佛教题材，他的代表作品是（     ）

A．《女史箴图》	B．《步撵图》
C．《送子天王图》	D．《金刚经》