1 . 阅读下面这首宋词，完成下面小题。
永遇乐·京口北固亭怀古
宋·辛弃疾
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？
1．下列对这首词的理解和赏析，不正确的一项是（ ）| A．词的上片怀古抒情，词人以“千古江山”起笔，气势豪迈，喷薄而出。 |
| B．词的下片借古事影射现实，寓议论于叙事之中，既有警示又暗含忧虑。 |
| C．本词在短小的篇幅之中蕴含了丰富的内容，体现出作者深切的思索和博大的胸怀。 |
| D．本词和《念奴娇·赤壁怀古》同为怀古词，意境上均雄浑壮阔，抒情上多直抒胸臆。 |
满江红·赣州席上呈陈季陵太守①
[宋]辛弃疾
落日苍茫，风才定、片帆无力。还记得、眉来眼去，水光山色。倦客不知身近远，佳人已卜归消息。便归来、只是赋行云，襄王客②。
些个事，如何得？知有恨，休重忆。但楚天特地，暮云凝碧。过眼不如人意事，十常八九今头白。笑江州、司马太多情，青衫湿。
注：①陈季陵罢职辞行，辛弃疾在宴席上作此词赠之。②《高唐赋》载，楚襄王爱慕神女并苦苦追求，而神女无意。
1．下列对这首词的理解，| A．“落日苍茫”既点明了离别的时间，也给离别的宴席涂上了一层凄苦的色彩；“暮云凝碧”再次写到暮色，照应开头，情含景中。 |
| B．上片景物描写有动静结合、虚实相生的特点，实景是眼前的苍茫落日、一叶孤舟，虚景是记忆中“眉来眼去”看到的“水光山色”。 |
| C．“倦客”当指陈季陵，称之为倦客，是对罢职者的委婉说法；“佳人已卜归消息”也是一种婉转的说法，指佳人将离开陈季陵。 |
| D．本词除了在景物描写上独具匠心，还多处运用了议论的表达方式，如下片中的“过眼不如人意事，十常八九今头白”就是议论句。 |
祝英台近·晚春①
宋代 辛弃疾
宝钗分②，桃叶渡③，烟柳暗南浦④。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声住？
鬓边觑⑤，试把花卜归期，才簪又重数。罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解带将愁去。
【注】①作者从到江南之后，就受到压抑，不被重用。他恢复中原的壮志难以实现。②宝钗分：钗为古代妇女簪发首饰。前人每以分为两股的钗作为别时留赠之物。③桃叶渡：在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。④南浦：水边，泛指送别的地方。《楚辞·九歌·河伯》：“送美人兮南浦。”⑤鬓边觑（qù）：觑为细看，斜视之意。斜视鬓边所插之花。
1．下列对这首词的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
| A．本词的前三句连用三个有关送别的典故，描绘了一幅情致缠绵的离别图景，表达了主人公送别时凄苦怅惘的心境。 |
| B．寇准说“春色将阑，莺声渐老”，莺啼预示春将归去。“都无人管”与“更谁劝”，进一步抒发了怨春怀人之情。 |
| C．与常见的辛弃疾的豪放词不同，这是一首纯粹的写深闺女子暮春时节、怀人念远、寂寞惆怅的相思之情的闺怨词，属婉约词。 |
| D．结尾处，春归去，为何不把愁带去？即季节变了，游人啊，为何还未归来？借梦呓之语，表盼归之情，使人“魂销意尽”。 |
水龙吟·老来曾识渊明①
辛弃疾
老来曾识渊明，梦中一见参差②是。觉来幽恨，停觞不御③，欲歌还止。白发西风，折腰五斗，不应堪此。问北窗高卧，东篱自醉，应别有，归来意。
须信此翁未死，到如今凛然生气。吾侪心事，古今长在，高山流水。富贵他年，直饶④未免，也应无味。甚东山⑤何事，当时也道，为苍生起。
【注】①此词约作于公元1194年（光宗绍熙五年），辛弃疾时年五十五岁，此年秋天被罢官。②参差：好像，仿佛。③御：用，进，此处引申为饮。④直饶：即使。⑤东山：典出《晋书·谢安传》，指的是东晋谢安重新出山做官的故事。
1．下列对这首词的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
| A．“老来”二字说明作者在筹划抗金的年轻时代与回归自然的陶渊明是无缘的，在他倍感压抑的老年时代，才会去“相识渊明”。 |
| B．“觉来幽恨”这三句，直接抒写作者心中的沉痛心情。心头之恨是如此沉重，竟使得作者酒也不饮，歌也不唱。 |
| C．“须信此翁未死，到如今凛然生气”是指陶渊明如果活在当下，也会非常气愤，表达了作者对时局的不满。 |
| D．在这首词中，作者把一切都看得如此闲淡无谓，这并不是作者的本意，而是作者对现实政治的失望与哀叹。 |
清平乐·独宿博山王氏庵①
辛弃疾
绕床饥鼠，蝙蝠翻灯舞。屋上松风吹急雨，破纸窗间自语。
平生塞北江南，归来华发苍颜。布被秋宵梦觉，眼前万里江山。
[注]本词作于宋孝宗淳熙十二年，辛弃疾在淳熙八年前后，约为45岁，贬官为民，闲居带湖。
1．下面对本词的分析和鉴赏，不正确的一项是（ ）
| A．上片四句描绘夜宿王氏茅屋所见所闻，声色形神兼绘，给人身临其境的感受。 |
| B．“鼠”是“饥”的，可见已长期断“烟火”；蝙蝠翻舞，形象写出了眼前所见。 |
| C．屋外狂风暴雨，窗纸破烂，瑟瑟作响，用拟人手法写出了耳中所闻。 |
| D．下片写词人只能在梦中见万里江山，表达了他壮志难酬的无限感慨和悲凉之情。 |
鹧鸪天·离豫章别司马汉章大监①
辛弃疾
聚散匆匆不偶然。二年②遍历楚山川。但将痛饮酬风月，莫放离歌入管弦。
萦绿带，点青钱，东湖春水碧连天。明朝放我东归去，后夜相思月满船。
[注]: ①此词作于淳熙五年（公元1178年）的春天。②二年：即淳熙三年到四年。两年内，作者先后被调动四次。
1．下列对这首词的赏析，不正确的一项是（ ）
| A．开篇借聚散兴感，表达对频繁调动的不满。对调动原因只以“不偶然”点出，耐人寻味。 |
| B．饯别宴会上，作者只愿意和朋友畅饮而不愿意话别，饱含无计可施、只得借酒消愁的愁情。 |
| C．词中以“绿带”“青钱”比喻湖水、荷叶，生动传神；用动词“萦”“点”更激活了词句的意境。 |
| D．下片起首对东湖美景的描绘，表现了作者为眼前美景陶醉，暂时忘记了离别的忧愁。 |
鹧鸪天·送人
宋代：辛弃疾
唱彻《阳关》泪未干，功名馀事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。
今古恨，几千般，只应离合是悲欢？江头未是风波恶，别有人间行路难！
1．下列对这首词的赏析，不正确的一项是（ ）| A．上阕头二句，上句言送别，《阳关三叠》是汉代的送别歌曲，加上“唱彻”、“泪未干”五字，更觉无限伤感，下句忽然宕开说到“功名”之事，便觉来路分明。 |
| B．“浮天水送无穷树，带雨云埋一半山”。 作者运用借景抒情的手法，写送别时翘首遥望之景，景显得生动，用笔也很浑厚。 |
| C．上阕写送别，下阕抒情本应该是以“别恨”为主调的，但是作者笔锋拗转，说今古恨事有几千般，岂只离别一事才是堪悲的?用反问语气，比正面的判断语气更含激情。 |
| D．这首小令，篇幅虽短，但是包含了广阔深厚的思想感情，它的笔调深浑含蓄，举重若轻，不见用之迹而力透纸背，显示辛词的大家气度 |
满江红·赣州席上呈陈季陵太守①
辛弃疾
落日苍茫，风才定、片帆无力。还记得、眉来眼去，水光山色。倦客不知身远近，佳人已卜归消息。便归来、只是赋行云，襄王客。
些个事，如何得。知有恨，休重忆。但楚天特地，暮云凝碧。过眼不如人意事，十常八九今头白。笑江州、司马太多情，青衫湿。
【注】①陈季陵罢职辞行，辛弃疾在宴席上作此词赠之。
1．下列对本词的理解和鉴赏，不正确的一项是| A．上阕的景物描写，虚实相生、视听结合、以动衬静，实景是眼前的苍茫落日、一叶孤舟，虚景是记忆中的水光山色，虚实景物的描写都富含情感。 |
| B．“落日苍茫”既点明了离别的时间，也给离别的宴席涂上了一层凄苦的色彩；“暮去凝碧”再次写到暮色，照应开头，情含景中，形象鲜明。 |
| C．“眉来眼去”的是眼前山水的美好，词人把无生命的山水写成有生命、有感情的人物，以乐写哀，表达了浓重的离别愁绪。 |
| D．诗歌除了在景物描写上独具匠心外，还在叙事时使用了抒情手法，有时以议论代替抒情，行文中又略见跌宕起伏，达到了情景交融的艺术效果。 |
生查子·独游西岩①
辛弃疾
青山招不来，偃蹇②谁怜汝？岁晚太寒生③，唤我溪边住。
山头明月来，本在天高处。夜夜入青溪，听读《离骚》去。
【注】①淳熙八年（1181）冬，辛弃疾被诬罢官，长期闲居于上饶城北的带湖之畔。西岩就在上饶城南，风景优美。这首词是他闲居期间的记游之作。 ②偃蹇：高耸，傲慢的样子。 ③生：语助词、无义。
1．在诗人笔下，青山、明月是怎样的形象？
2．简要分析“夜夜入青溪，听读《离骚》去”表现了诗人怎样的思想感情？
